Сімпліцій Сімпліцисімус - Гріммельзгаузен Ганс Якоб Крістофель фон

В повести использован и мотив "висельного человечка", получивший новую трактовку. Вместо злого корешка, обладающего демонической силой, от которой и предостерегал симплицианский трактат, появляется выпестованный доброй цыганкой кобольд, наделенный смешными недостатками и слабостями, кичливый ч ревнивый, но в сущности еще безобидный предтеча "Крошки Цахеса" Э. Т. А. Гофмана. Повесть Арнима – самая удачная и художественно-цельная вещь из всех произведений немецких романтиков на симплицианские мотивы. Но как далека и чужда она подлинному миру Симплициссимуса! В 1804 г. Тик разработал мотив "висельного человечка" в новелле "Руненберг", нагнетая мрачно-демонические картины и подчеркивая душевное смятение героя, что уводило от простодушной и наивной серьезности народной легенды. Этот мотив использован Брентано в драме "Основание Праги" (1814). Написанная со всей легкостью банального романтизма фантастическая повесть Фуке "Висельный человечек" (1810) изобиловала театральными эффектами. В 1817 г. ее переделал в феерию для венской сцены Фердинанд Розенау ("Вицлипуцли"). Фуке контаминиро-вал мотивы симплицианских книг. В его повести фигурирует не классический альраун, а "Spiritus familiaris", которым завладела Кураже. В 1827 г. Фуке написал об альрауне еще повесть "Мандрагора" [909].

Немецкие романтики не подошли вплотную к "Симплициссимусу", довольствуясь лишь отдельными мотивами, близкими их мироощущению. Прошедшие интеллектуальную муштру эпохи Просвещения, пропитанные философией Канта, Фихте и Шеллинга, обладавшие высокой литературной культурой, немецкие романтики при всем своем культе "непосредственности" остались чужды простонародной сущности "Симплициссимуса", хотя и восхищались им.

Интерес романтиков к "Симплициссимусу" способствовал его изучению. На него обратили внимание братья Гримм. 3 октября 1809 г. Вильгельм Гримм написал Якобу, что приобрел экземпляр романа, а вскоре и Якоб сообщил, что "Симплициссимус" вышел в новой переработке, "вероятно скверной". В декабре того же года В. Гримм посетил в Веймаре Гёте, когда тот "как раз читал Симплициссимуса". Отзыв Гёте о нем В. Гримм обещал пересказать изустно, и он до нас не дошел. В следующем году В. Гримм в рецензии на роман Арнима "Графиня Долорес" не только попутно отметил "великую жизненность" "Симплициссимуса", но и поставил его в один ряд с "Вильгельмом Мейстером" и сочинениями Жан Поля [910]. В предисловии к "Ирландским сказкам об эльфах" В. Гримм указал на сходство отдельных мотивов "Симплициссимуса" с народными сказаниями (эпизод с Муммельзее) [911]. Другие мотивы симплицианских сочинений рассматриваются и в "Немецкой мифологии", "Немецких сказаниях" и других работах братьев Гримм.

Многое, что вызывало раньше порицание, стало предметом похвалы. А. В. Шлегель в 1803 – 1804 гг. противопоставлял "Симплициссимуса" "опицевской школе" и ставил ему в заслугу, что он не имел ничего общего со "школьной ученостью", "а брал свои наблюдения из истории и нравов своего времени" [912], Близкий к романтикам Людвиг Вахлер (1867 – 1838) в "Лекциях по истории немецкой национальной литературы" в 1819 г. утверждал, что "Симплициссимус" "в отношении здоровья, грубоватой крепости и правдивости своей внутренней жизни самый содержательный роман среди всех современных и многих позднейших". Он запечатлел "необычайно верную картину ужасов и постыдных деяний войны", следуя "реально ощутимым событиям грубой действительности" [913].

Фридрих Бутервек (1766 – 1828) даже полагал, что "притязания множества писак, которые разглагольствовали в своих романах о геройских деяниях и важных государственных делах, не имея в том ни малейшего опыта… побудили выступить солдата, который в качестве мушкетера участвовал в Тридцатилетней войне". И вот он под именем Шлейфхейма фон Зульсфорта выпустил роман, выхваченный из жизни, чтобы показать, как "диковинно и все же весело ведется в доподлинном мире". Бутервек определяет "Симплициссимус" как "комический роман" [914].

Об авторе загадочного романа по-прежнему ничего не было известно. Историк литературы и романист Франц Горн (1781 – 1837) в 1805 г. в книге "Поэзия и Красноречие немцев" (1822) "реконструировал" портрет Самуеля Грейфензона фон Хиршфельда, который служил во время Тридцатилетней войны мушкетером: "Сомнительно, чтобы он продвинулся по службе дальше обыкновенного солдата, хотя во всяком случае оказал бы честь и более высокому посту. После окончания войны, обогащенный опытом всякого рода, он не нашел лучшего употребления для свободного времени, как написать роман", – "при пламени, которым было охвачено его отечество", "на его еще дымящихся развалинах". Он "все принимал не с легкостью, но и не слишком близко к сердцу". "Это была здоровая, не особенно глубокая, сангвинически легкая натура; он обладал фантазией – я назвал бы ее фантазией поверхностной, – быстротой ума, гибкостью, талантом описания". Но "того, что мы в высоком смысле называем идеями, вряд ли следует нам искать у него". Главное достоинство романа – "картины происшествий, которые автор пережил сам". Тут все важно. "Даже божественный образ побродяжки Кураже мы не должны упускать из виду, ибо она подобно смоляному факелу, горящему кровавым светом, все же освещает нам исторические моменты, ради чего мы должны сносить и отвратительный чад, идущий от этого факела" [915].

Подводя итоги, можно согласиться с утверждением Барбары Зальдит, что в это время ученые еще не занялись серьезно ни самим автором, ни его произведением и что сделанное в свое время замечание Бланкенбурга еще не побудило никого к научному исследованию [916].

3. Раскрытие псевдонима

Оживление интереса к "Симплициссимусу" в период романтизма вызвало несколько новых изданий. В 1822 г. поэт и сатирик Фридрих Вайссер (1761 – 1836) выпустил в двух частях свою переработку романа: "Плутовство и простота, или Симплициссимус XVII столетия в одеянии XIX" [917]. Особенного успеха она не имела. Следующая попытка была предпринята Эдуардом фон Бюловым (1803 – 1853), который в 1834 г. включил в составленную им антологию европейской новеллы переработанную им симплицианскую брошюру "Первый лежебок" [918]. В 1836 г. Бюлов выпустил "Симплициссимуса", сославшись в предисловии на Л. Тика, который "так полюбил эту книгу, что собирался ее обработать" [919]. Бюлов свысока отзывается о своих предшественниках и подчеркивает, что в отличие от них он рассматривает свою работу как труд "реставратора доброго старого портрета, который тот лишь очищает от грязи и возможных записей или исправляет поврежденные места, а сам не берется за кисть, чтобы по нему малевать". Он разрешил себе лишь исправить некоторые "погоешности стиля" и устранить слишком грубые выражения.

Сложилось мнение, что Бюлов бережно отнесся к роману, а его книга положила начало изучению Гриммельсгаузена, ибо "тут впервые была сделана попытка соединить с изданием текста его критическую оценку" [920].Мнение это неверно. Предисловие Бюлова не содержало никаких открытий и не дало новых сведений об авторе или тексте. А переработка была вовсе не такой уж безобидной. Бюлов жестоко сократил роман, так что первая, по-видимому самая "грубая", книга сжалась до 26 глав (вместо 31). Он опустил большинство стихов, выбросил последнюю главу пятой книги ("Прощай, мир!"), нейтрализовал и пригладил стиль, согласно представлениям и вкусам романтиков. Но времена переменились, и вместо ожидаемых похвал Бюлов встретил уничтожающую критику. "Он слишком много или слишком мало внес изменений, – иронически писал Германи Курц, – и в результате его работа не удовлетворила ни ученых филологов, ни читающую публику" [921].

Германи Курц (1813 – 1873), поэт и историк, и был тем человеком, который положил начало раскрытию подлинного имени автора "Симплициссимуса". Еще в 1835 г. в письме к Адальберту Келлеру он обронил догадку, что "под множеством псевдонимов Грейфензона скрывается истинное имя Кристоффеля Гриммельсгаузена". После выхода книги Бюлова Курц изложил в рецензии свои соображения. Он пользовался трехтомным изданием Фельсекера и смело приписал все произведения, входящие в него, одному автору. Главным его аргументом был сонет, предпосланный роману "Дитвальд и Амелинда", где Гриммельсгаузен прямо назван автором "Симплициссимуса".

Курц напечатал свою статью в малораспространенном и недолговечном журнале "Der Spiegel". Она прошла почти незамеченной.

С резкой статьей обрушился на издание Бюлова Теодор Эхтермайер (1805 – 1844), основавший вместе с Арнольдом Руге журнал левых гегельянцев "Hallische Jahrb?cher". Он упрекал Бюлова не за обработку романа, а за вступление, в котором тот пытался дать историко-культурную и литературную оценку романа, руководствуясь лишь своим эстетическим вкусом. Сочинителем "Симплициссимуса" у Бюлова "все еще назван Грейфензон фон Хиршфельд", – восклицает Эхтермайер, по-видимому знавший об открытии Курца. Однако подлинное имя автора (Christoffel von Grimmeishausen) можно получить путем перестановки букв во всех известных ему псевдонимах в трехтомном собрании Фельсекеров, как-то:

1. Полностью из ряда букв А. с. еее. ff.g. hh.ii. ll. тт. пп. оо. rr. sss. t. ии – на титуле второй части "Чудесного птичьего гнезда".

2. Из Самуель Грейфн-зон фом Хиршфельд – Samuel Greifn-Son vom Hirschfeld, – взятом из многих сочинений. Не покрываются только "d" и "I".

3. Из Эрих Штейнфельс фон Груфенсхолм – Erich Steinfels von Gru-iensholm – из "Судейской Плутона". Не покрываются только одно "m" и "п".

4. Из Израель Фромшмидт фон Гугенфельс – Israel Fromschmst von Hugenfels – из "Висельного человечка". Совпадает, кроме двух взятых в скобки букв.

5. Герман Шлейфхейм фон Зульсфорт – German Schleifheim von Suls-forf – с титульного листа "Симплициссимуса". В таком написании полностью.

6. Филархус Гроссус фон Тромменхейм – Philarchus Grossus von Trom-menheim – из "Шпрингинсфельда, и "Кураже". Покрывается Христофорос фон Гриммельсгаузен Christophorus von Grimmeishausen, кроме "m" вместо "n".

7. Синьор Мессмаль – Signeur Messmahl – из "Немецкого Михеля". Содержит полностью имя Гриммельсгаузен.

8. Мельхиор Штернфельс фон Фуксхейм – Melchior Sternfels von Fuchs-heim – согласуется, кроме "с" вместо "g" и "е" вместо "а".